Tokina ATX-Pro 12-24mm F4 DX (No motorizado) Detalle !!

El 12-24 mm devuelve resultados extremadamente buenos en nuestras pruebas de estudio, con una calidad de imagen impresionante en toda la gama. Tal vez como resultado de sus ambiciones de gran angular más modestas, supera ampliamente tanto al Tamron 10-24mm F3.5-4.5 Di-II como al Sigma 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM. De hecho, en general, podría decirse que tiene un mejor rendimiento en APS-C que el ZD 9-18mm F4-5.6 de Olympus en Four Thirds, no es una hazaña.

Sharpness	Los resultados de nitidez son realmente muy buenos, especialmente para un zoom ultraancho. La lente es generalmente muy nítida de par en par, mejorando ligeramente al detenerse, con F5.6 – F8 las aperturas óptimas. El único fallo es a 24 mm, donde la nitidez se ve comprometida en F4 y F5.6; en nuestras pruebas esto parece deberse al menos en parte a un descentramiento del grupo de zoom a medida que llega al final de su recorrido. Las esquinas extremas son un poco blandas en las distancias focales más amplias, pero es poco probable que esto sea problemático en el uso real. Como es habitual en APS-C, es mejor evitar las aperturas más pequeñas que F16.
Chromatic Aberration	La aberración cromática es moderadamente alta, pero más problemáticamente es claramente compleja en perfil. La lente muestra flecos azules/amarillos hacia el centro, que cambian a verde/magenta hacia las esquinas. Detenerse reduce progresivamente el componente central azul/amarillo, pero simultáneamente aumenta el componente rojo/cian. El ancho de la fleja es mayor a gran angular, y disminuye progresivamente a distancias focales más largas. La complejidad de este comportamiento hace que sea difícil corregirlo completamente en el software si es necesario.
Falloff	Consideramos que la caída comienza a hacerse perceptible cuando la iluminación de la esquina cae a más de 1 parada por debajo del centro. El 12-24 mm solo muestra una caída modesta (1,3 paradas) a 12 mm F4, que desaparece al detenerse a F5.6. No hay nada de qué preocuparse aquí.
Distortion	La distorsión es ligeramente alta a 12 mm (1,7% de barril), pero muy simple en carácter, lo que significa que se puede corregir completamente utilizando el filtro “Corrección de lentes” de Photoshop o un software similar. Disminuye progresivamente a distancias focales más largas, y es completamente neutro a 18 mm antes de cambiar a un ligero cojín a 24 mm (-0,3%). En la práctica, es probable que la distorsión sea visualmente imperceptible de 15 mm a 24 mm.Macro Focus

Si hay algo en lo que el Tokina 12-24 mm no es muy bueno, son los primeros planos. El aumento máximo es de 0,13x, logrado a una distancia mínima de enfoque de 30 cm, lo que equivale a una distancia de trabajo de 16 cm desde el sujeto hasta la parte frontal de la lente. La nitidez es pobre, con un ablandamiento significativo debido a la halación (no es tan inusual con los zooms de enfoque interno). Los mejores resultados se obtienen en F8 y F11, pero las esquinas de nuestro tiro gráfico siguen siendo suaves, lo que sugiere una fuerte curvatura del campo. La distorsión es baja, pero hay una aberración cromática azul/amarillo bastante fuerte.

Macro – 186 x 123 mm coverage Distortion: Mild barrel Corner softness: High Focal length: 24mm (36 mm equiv)

FX (Full Frame) Coverage

Tanto las versiones de montaje de Nikon como de Canon de este objetivo se montarán en DSLR de fotograma completo; en cámaras Nikon (D3, D3X, D700) el modo de recorte DX se seleccionará automáticamente (y, por lo tanto, la cámara disparará a una resolución reducida). El círculo de imagen de la lente obviamente no cubre completamente el formato de fotograma completo de 35 mm en gran angular, pero como es común para este tipo de lente, el viñeteado disminuye progresivamente al hacer zoom, y la cobertura es completa a distancias focales de 18 mm y más (esencialmente ofreciendo el mismo ángulo de visión más amplio en fotograma completo que en DX). No vamos a probar formalmente una lente DX en fotograma completo, pero las impresiones son que la lente sería perfectamente utilizable como 18-24 mm en una emergencia o para aplicaciones no críticas.

12mm	15mm	18mm	20mm	24mm

Balance de color

Las lentes de terceros han adquirido una especie de reputación de balance de color menos que neutral, por lo que en esta prueba medimos cualquier tono de color introducido por la lente en comparación con la lente de 50 mm del fabricante de la cámara (generalmente considerada un buen estándar para la neutralidad). Hemos visto poca evidencia en nuestras reseñas anteriores de lentes Sigma y Tamron para respaldar esta reputación, pero el 12-24 mm es el primer Tokina que hemos visto.

Problemas específicos de calidad de imagen

Como siempre, nuestras pruebas de estudio están respaldadas tomando cientos de fotografías con la lente en una variedad de sujetos y examinándolas en detalle. Esto nos permite confirmar nuestras observaciones de estudio e identificar cualquier otro problema que no aparezca en las pruebas. El Tokina 12-24mm generalmente funcionó muy bien en uso normal, con la única cierta susceptibilidad a los brotes que realmente afectan los resultados.

Flare

El control del destello es una característica crítica de una lente superancha; con una visión tan amplia del mundo, las fuentes de luz brillante se encontrarán en el marco de forma regular. Sin embargo, es justo decir que este no es el traje más fuerte de Tokina, y en un día brillante y soleado los patrones de destellos pueden encontrar fácilmente su camino en sus imágenes.

Los artefactos de llamadas más problemáticos tienden a ser puntos fuertes de color naranja en las esquinas extremas del marco opuesto a la fuente de luz, que pueden ser altamente visibles en todas las aperturas de F4 a F11 cuando se dispara en el extremo ancho del rango de zoom. Estos se ilustran en los siguientes ejemplos; en la segunda imagen, los puntos de llamarada son visibles en ambas esquinas.

12mm F5.6, sun in corner of frame	12mm F5.6
50% crop, bottom right corner	50% crop, bottom right corner

Deténgase más abajo y este patrón en particular tiende a desaparecer, pero una matriz diagonal de puntos de llamarada entra en prominencia en su lugar (abajo a la izquierda). Hacer un ligero zoom también elimina este patrón, y como es fácilmente visible en el visor, esto hace que sea relativamente fácil de combatir en uso. Los patrones de destellos diagonales también se pueden ver cuando el sol está fuera del marco, pero aún infigiendo en el elemento frontal, y son visibles en todas las distancias focales y aperturas.

12mm F22, sun in corner of frame	24mm F4, strong backlight

Para ser justos, Tokina afirma que su nueva versión “II” de la lente utiliza un nuevo sistema de recubrimiento múltiple superior, por lo que esperamos que aborde este problema y supere a la lente que probamos en este sentido.

Chromatic aberration

La otra debilidad del Tokina 12-24mm F4 radica en sus características de aberración cromática lateral. El frije es bastante fuerte a 12 mm, y lo más problemático es la variedad verde/magenta visualmente intrusiva en las esquinas del marco (donde es naturalmente más pronunciada). Sin embargo, para agravar el problema, varía en color a través del marco, y de una manera que cambia con la apertura. Esto puede hacer que la corrección del software sea menos que sencilla, ya que se requieren parámetros ligeramente diferentes para cada combinación de distancia focal/apertura, y pocos programas pueden corregir completamente este tipo de comportamiento no lineal.

Las muestras a continuación ilustran esto; en F4 el fleco es verde/magenta en la esquina, pero azul/amarillo más adentro del marco. Deténgase en F8 y el flequillo de la esquina se vuelve visualmente más intenso debido a un aumento en el componente rojo; esto también resulta en un cambio en el color de la franja a verde/magenta en el segundo cultivo.

12mm F4	12mm F8
Nikon D300, RAW + ACR
100% crop, top left corner
100% crop, upper left

Este tipo de CA puede ser difícil de corregir perfectamente, y los recortes a continuación lo ilustran usando JPEGs de la Nikon D300. Esta cámara (como la mayoría de sus compañeros de establo) corrige automáticamente la CA lateral utilizando un enfoque simple de “escalado de canales”. En este ejemplo se corrigió la esquina CA casi perfectamente, pero en el proceso se generaron problemas con los cultivos internos; en F4 la sobrecorrección del canal rojo combinada con la subcorrección del canal azul ha producido extraños artefactos de flecos naranja/azul en esta región.

12mm F4	12mm F8
Nikon D300, camera JPEG
100% crop, top left corner
100% crop, upper left

La aberración cromática se vuelve menos problemática a medida que se acerca, y los anchos de las franjas de 24 mm se han reducido sustancialmente. El siguiente ejemplo ilustra esto, con cultivos tomados de regiones similares del marco como las anteriores. El fleco rojo/cian es visible en la esquina extrema, pero en la mayor parte del marco apenas hay nada aparente. El algoritmo de corrección automática de la D300 ha tomado en este ejemplo un curso de acción casi ideal, corrigiendo ligeramente en las esquinas extremas y, por lo tanto, sin introducir problemas significativos en otras partes del marco.

Nikon D300, RAW + ACR	Nikon D300 JPEG
24mm F8
100% crop, top left corner
100% crop, upper left

Lo problemático que será algo de esto en el uso de la vida real es cuestionable y depende de las preferencias de cada usuario individual. También es importante apreciar que la visibilidad de los flecos es un poco diferente a la que se ve en muchos zooms populares, como la Nikon 18-200mm F3.5-5.6G VR o la Canon 18-200mm F3.5-5.6 IS; es más difícil de quitar si se desea. Así que si eres particularmente alérgico a la aberración cromática y te gusta eliminar todos los rastros de color de tus imágenes, esta puede no ser la mejor lente para ti.